《數(shù)青梅》是胡棄暗的首部短篇小說集，里面收錄了7則精選短篇故事。根據(jù)介紹來看，這七個(gè)故事全部來自生活上的七個(gè)瞬間，情節(jié)跌宕起伏、耐人尋味，喜歡胡棄暗風(fēng)格的讀者應(yīng)該會十分期待。靈感往往來源于生活，經(jīng)歷的多了自然就能從黑暗中為自己尋找一條出路。喜歡這本書的小伙伴可以買來讀讀，這次先讓大家看看兩則書評，了解下其他讀者是如何評價(jià)《數(shù)青梅》的。

《數(shù)青梅》書評一：

1927年，魯迅在一篇雜感中寫道：樓下一個(gè)男人病得要死，那間隔壁的一家唱著留聲機(jī)，對面是弄孩子。樓上有兩人狂笑;還有打牌聲。河中的船上有女人哭著她死去的母親。人類的悲歡并不相通，我只覺得他們吵鬧。

將近百年之后，中國特色社會主義進(jìn)入新階段，中國特色精神處境似乎并沒有多少改觀。胡棄暗在大國崛起的宏偉藍(lán)圖之外，描繪了一張普通民眾的心靈圖譜。在這張圖譜上，家人相煎，夫妻離心，朋友負(fù)義，同事背德。眾人如刺猬般聚在一起，相互傷害，又難舍難分。

小說集中既有設(shè)置精巧的生活場景，也有時(shí)空廣闊的社會現(xiàn)實(shí);既有面孔鮮活的眾生群像，也有暗流洶涌的意識深淵。作者以精湛細(xì)膩的技巧織出一張網(wǎng)，網(wǎng)下的眾生無以逃脫。在心緒隨著各般人物輾轉(zhuǎn)起伏后，很難分清悲慘命運(yùn)的矛頭應(yīng)該指向誰，是個(gè)人，是社會，是時(shí)代，或者更悲哀，是我們自身?

縱然批判的意識非常明顯，作者也沒有落入道德窠臼，而是以超越的姿態(tài)塑造各色人物，又以可貴的敏感揭示每個(gè)人被侮辱的狀態(tài)，從而粉碎一切自我蒙蔽，撼動(dòng)一切自我遺忘。真正令人悲憤的是，卑劣的人侮辱他人又自我侮辱，卻總能茍活下去，而純良的人因?yàn)閮?nèi)心的純良，不堪侮辱，往往走向毀滅。和小說集同名的篇目，主角青梅最后抓向虛空的手，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只是隱喻，更像是一種警示。

整本小說的風(fēng)格偏陰暗，或許會讓一些讀者感到抑郁，其實(shí)只要用心體會，就能發(fā)覺作者灼熱的心靈支使著灰冷的筆調(diào)，而無盡的刻薄后則深藏著悲憫之心。

中國的現(xiàn)代化建設(shè)進(jìn)展順利，現(xiàn)代性建設(shè)卻嚴(yán)重滯后，后者終將阻撓中國成為現(xiàn)代國家，而權(quán)貴們似乎有意忽視這點(diǎn)——自然，愚夫愚婦們才是最好統(tǒng)治的。

然而，胡棄暗所傳達(dá)的問題或許超越了社會和政治，而是根植于人類的秉性之中，無法可解。

世界很不幸，恰是這樣。我們很不幸，恰是人類。

作者：姜泊(來自豆瓣)

《數(shù)青梅》書評二：

在每一個(gè)故事，每一段生活里，春日轉(zhuǎn)瞬即逝，梅雨纏綿得叫人失卻活著的力氣，夏至帶來心慌的絕望，秋天攜帶迷霧，冬季是漫長的悲傷。雨天和晴天都不懷好意，有心無心地望向世間可笑又可憐的人們，那些梅啊桃啊山竹啊柚啊，都黯然失了色。評論里有個(gè)標(biāo)題起得好，“《數(shù)青梅》那些水果般的女人是如何被做成了果干兒”。

《數(shù)青梅》里的7篇故事，可讀性都很強(qiáng)，但并非看過就忘的快餐，而是回味起來，舌尖那點(diǎn)苦澀始終都在。虛構(gòu)比現(xiàn)實(shí)本身往往更顯得真實(shí)，它一把抓住不易捕捉的情緒與細(xì)節(jié)，沿著人的心性，一步一步走，將生活原本的樣子擺在眼前。作者眼睛很毒，人與人在某段關(guān)系里只可意會的齟齬，被不留情面地寫在紙上。

看似和平的閨蜜、夫妻或者戀人，暗自浪潮翻涌，當(dāng)表象被揭穿，榨出藏在內(nèi)心深處的性情，或許當(dāng)事人自己都意識不到，原來這些自私、懦弱、偏執(zhí)與卑怯，是一直跟隨自己的一部分，當(dāng)它們活生生亮出底牌，他們有的以自我毀滅來做最終的逃避，有的仍不知所措，就如作者說，“可還是得順其自然地活下去，活下去就得接受生活的庸常和不潔”。像從前一樣，沒有答案。

小說并不給人答案，不是記錄也不是教義，它不過是展現(xiàn)某種人生，好的壞的，曖昧不明的，任由它們生發(fā)，鋪展，各自通往各自去向。

作者：黃惠子(來自豆瓣)